Es posible que no reconozca a Alan Silvestri en una multitud, es el caballero mayor alto y delgado con una masa de cabello canoso de aspecto distinguido, para su información. Pero eso está bien para él. Es icónico porque valora el sonido por encima de la vista.
Durante más de cuatro décadas, el graduado de Berklee College of Music nacido en Nueva York ha proporcionado la música para algunas de las películas más importantes de todos los tiempos. Adelante, tararea algunos compases del crescendo de Regreso al futuro cuando Marty McFly acelera el DeLorean a 88,8 millas por hora. Ese fue Silvestri. Ahora piense en la pluma que flota en el aire con las suaves orquestaciones al comienzo de Forrest Gump. Ese también fue Silvestri. También es responsable de componer la música de clásicos modernos muy populares como Cast Away, Ready Player One, Who Framed Roger Rabbit, The Polar Express, The Abyss, The Parent Trap e incluso esa línea de bajo a todo volumen en el drama televisivo de los años 70 CHiPs.
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Pero el dos veces nominado al Oscar y ganador de un Grammy y un Emmy, de 69 años, dice que nunca emprendió un proyecto como Avengers: Endgame. Fue la película más larga que he hecho, y la gran cantidad de material realmente marca la diferencia, señala sobre el gran espectáculo de superhéroes de Marvel que recaudó $2 mil millones de dólares este año. En cuanto a la cantidad, grabamos 200 minutos de música y escribí bastante sobre eso. Eso es desalentador. Silvestri, quien también compuso la partitura para los Vengadores y Vengadores: Infinity War originales, usó una orquesta de 97 piezas que él mismo dirigió.
Silvestri habló con Nosotros desde el 22º Festival de Cine SCAD Savannah anual, donde se le otorgó un Premio a la Trayectoria en Composición el domingo. El festival se extiende hasta el sábado.
En términos de inspiración musical, ¿qué aprendiste al visitar el set de Avengers: Endgame ?
Eso no hizo mucho. Ves a los actores y la pantalla verde durante unos días, pero en realidad no hay mucho que puedas subir allí. Fue genial ver el increíble esfuerzo de las miles de personas que trabajaron en este tipo de película. Lo que me ayudó fue ver la película entrar para poder tener imágenes con las que trabajar. Así es como obtienes una sensación de ritmo y las expresiones faciales y todo el alcance. Sentí que los directores, Joe y Anthony Russo, estaban en esta carrera de relevos y me pasaron la batuta, y eso me gustó. Estaba listo.
Cuando volvamos a ver Endgame, ¿en qué escena deberíamos centrarnos específicamente en términos de la partitura?
La escena del portal después del Capitán América [Chris Evans] es básicamente derrotada por Thanos [Josh Brolin]. Está indefenso. Está solo. Y luego, de repente, escucha su sonido en la radio, Cap, a tu izquierda. Y luego simplemente comienzan a traer a todos los personajes de la historia de Marvel para ayudar a Cap a derrotar al hombre malo. Joe y Anthony me dijeron, tenemos que hacerlo bien.
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¿Y cómo procediste?
Musicalmente, probamos una serie de enfoques con el espíritu de hacerlo bien. Y lo que ves en la película, todos sentimos que sí, eso era lo que tenía que ser. Pero fue un desafío tremendo y mucha presión. Había un tema nuevo en la película que no estaba relacionado con nada de lo que habíamos escuchado y tenía que ser nuevo porque era un evento del universo Marvel.
¿Hay alguna diferencia en tu producción cuando estás componiendo para una película de superhéroes de gran presupuesto?
Cuando estás en un entorno de franquicia como Los Vengadores, los temas se convierten en activos porque los adelantas a la próxima entrega. ¿Pero una película de superhéroes comparada con otra película? No hago ninguna distinción. Su narración. Escribí la partitura de Cast Away y eso es cualquier cosa menos una película de superhéroes. Pero el personaje de Tom [Hanks] seguía siendo heroico. Yo no compartimentalizo. No estoy solo trayendo mi propia visión. No tengo ningún interés en eso.
Presentó aquí la proyección del 25 aniversario de Forrest Gump . Cuando leíste el guión, ¿te diste cuenta de que la música jugaría un papel tan integral?
Eso es interesante. Unas semanas después de la película, [el director] Bob [Zemeckis] me llamó y me dijo que no creía que hubiera ninguna partitura en la película porque usaba muchas canciones de pop y rock. Así que estábamos sentados y esperando. Pero luego nos conocimos y resultó ser la sesión más fácil porque su forma de hacer cine era muy clara. Cuando Forrest dice, me voy a Vietnam, es este otro país entero, ¡eso es una gota de aguja justo ahí! Solo seguimos la película.
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En ese sentido, ¿ha cambiado algo su trabajo desde que empezó en este negocio?
No, no en el sentido de una buena narración. Pero el lado tecnológico es monumentalmente diferente. Piense en el crecimiento del muestreo electrónico y el proceso de grabación. ¡Grabamos en cinta en el pasado! Una edición que antes me tomaba una hora ahora toma unos segundos.
El tema de Regreso al futuro es probablemente su obra insignia. ¿Qué puedes revelar sobre el próximo musical?
Esto comenzó en un almuerzo hace 11 años. Y ahora su estreno en preestrenos en Manchester, Inglaterra, el 20 de febrero y el estreno mundial es en marzo. Si nos permitieran continuar, iríamos a Londres oa Broadway. Glen Ballard y yo hemos escrito 16 canciones nuevas y aprovechamos toda la partitura del Back to the Future original. El libro ha sido escrito por Bob Gale, y Bob Zemeckis ha estado ahí en cada paso del camino. Es Doc, es Marty, es Jennifer y todos cantan y bailan. Suena loco, lo sé.
Es solo que la película es perfecta. ¿Por qué hacer esto?
Aquí está la cuestión: el mandato desde el primer día fue que si esto no nos suena, entonces no tenemos que hacer esto, no queremos hacer esto. Pero estaban todos muy emocionados por ello. Si la gente quiere ver la película, entonces vea la película. Esto es diferente. Pero tiene toda la diversión, la emoción y el espíritu de esa película. Realmente creemos eso.