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Unos días antes del lanzamiento de su debut Settle, un álbum que ya está siendo aclamado como la experiencia de conversión de las generaciones EDM a la música house real, los hermanos Guy y Howard Lawrence de Disclosure están sentados en la oficina de su sello Universal en Santa Mónica para un día obligatorio de promoción. . Mientras responde muchas preguntas de algunos periodistas, su nuevo video para When A Fire Starts To Burn se lanza en línea, y Guy envía rápidamente los tweets apropiados anunciando su llegada.

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El video fue encargado y financiado por la red de medios Vice y dirigido por el discípulo de Spike Jonze, Bo Mirosseni. Se necesitaron 10 días para concebir, filmar y lanzar la ola intensa y repentina de interés en torno a los hermanos. Pero Disclosure no aparece en el clip. No tuvieron tiempo. De hecho, Guy, de 21 años y Howard, de 18, han estado tan ocupados durante el último año que aún no han tenido tiempo de mudarse de la casa de sus padres. Pero ese es el menor de sus problemas personales.

Divulgación, acuerdo: revisión pista por pista

Los dos tenemos novia, dice Guy. [Aunque] no va muy bien en este momento. Nunca estuvimos allí, agrega Howard. Están bastante cabreados.

Si bien sus canciones tienen sensibilidades pop que las han llevado a lo más alto de las listas de sencillos del Reino Unido (White Noise, incluida en Settle, llegó al número 2 el año pasado), la producción de Disclosures tiene sus raíces en lo más profundo de la música house estadounidense, lo que les da un estilo sólido. base de la credibilidad del club. La multitud, la gente de la industria y los clubbers veteranos se mezclaron con niños demasiado jóvenes para haber estado alguna vez dentro de un club nocturno (como lo demuestra en algunos casos la falta de etiqueta en la pista de baile), en su sesión de DJ el jueves pasado en Los Ángeles lo demostraron.

Cómo estos afables hermanos londinenses son capaces de atraer a nuevos cabezas de house a su redil, alejándolos del mundo más duro de las raves de EDM, es un misterio. Así es como descubrieron el plan sónico para hacerlo. Ambos hermanos son demasiado jóvenes para haber participado en una cultura de clubes nocturnos basada en el tipo de música que están haciendo, lo que lleva a algunos a preguntarse si son demasiado buenos para ser verdad.

Pero la belleza de la Revelación es que todo es Revelación. Sentados en la oficina ese día, rodeados por los efectos inevitables de su propio bombo, cuentan una historia genuina de arqueología musical apasionada, inspirada por una vida de curiosidad por el sonido.

Todo se remonta a cuando empezamos a producir música, explica Guy cuando tenía 18 años y Howard 15. Salía a escuchar dubstep, pero realmente no me interesaba en absoluto hacerlo. Yo estaba como, es divertido ir a un rave, pero luego comencé a salir a más noches de house. Le mostré esas cosas a Howard y fue entonces cuando empezamos a hacer música. Fue entonces cuando todo comenzó.

Los Lawrence citan a artistas como Joy Orbison, James Blake, Burial y Mount Kimbie como influencias principales, describiendo sus primeros esfuerzos musicales como un intento de imitar los sonidos de esos artistas.

Con el tiempo, básicamente queríamos saber cómo esos muchachos llegaron a donde lo hicieron, continúa Guy. Como, ¿por qué James Blake hace ese sonido y por qué este tipo hace este sonido? ¿De dónde sacan sus influencias? Eso nos llevó a escuchar un montón de mezclas y DJs, lo que finalmente te lleva de vuelta al house de Chicago, al techno de Detroit, al garage británico y al two-step, ese tipo de cosas. Desde entonces hemos comprado montones y montones de discos antiguos. Solo queríamos aprender todo sobre esta música, la música house.

Disclosure se convirtió en la primera incursión de Lawrence en la composición de canciones, pero no era la primera vez que tocaban música. Habiendo crecido en un hogar musical (Había instrumentos tirados por todas partes en casa y cuando éramos niños podíamos recogerlos, dice Guy), la música estaba arraigada en sus mentes desde una edad temprana.

Simplemente nos tocaban música todo el tiempo, dice Howard de sus padres, ambos músicos profesionales. Decían, Escucha este cambio de acorde, o lo que sea, y decíamos ¡Oh genial! Eran nerds de la música en ese sentido.

Guy aprendió batería y guitarra mientras que Howard aprendió piano y bajo. Ambos se convirtieron en consumidores voraces de música, escuchando de todo, desde los Beach Boys hasta Beyonc.

Después de subir algunos de los primeros temas a MySpace, Disclosure encontró un administrador que pronto consiguió un contrato con el sello independiente británico PMR Records, que lanzó una serie de sencillos a ambos lados del charco a principios de 2012. A finales de año, estaban encabezando una gira de clubes en los EE. UU. Con un espectáculo en vivo y siendo reservados para Coachella. Su remix de su amiga Jessie Wares Running llegó a varias listas de lo mejor de fin de año. Las grandes discográficas pronto llamaron, y la banda aterrizó en Universal, a través de Cherrytree/Interscope en los EE. UU. Teníamos algunas reservas al respecto, dice Guy sobre firmar con una de las principales. Como si tal vez nos obligaran a cambiar lo que estábamos haciendo y nos obligaran a escribir canciones de David Guetta, música dance comercial, EDM. Así que teníamos que asegurarnos de que teníamos un acuerdo con la disquera de que podíamos seguir haciendo lo que estábamos haciendo y ellos podían dejarnos seguir adelante, y eso fue exactamente lo que sucedió.

Estados Unidos es una especie de hogar musical para Disclosure, ya que muchas de sus inspiraciones provienen de aquí. Pero es posible que nunca hayan escuchado música house en un país donde el acceso a los clubes está restringido a los mayores de 21 años. Esto no quiere decir que no tengan nada musicalmente en común con los millennials estadounidenses.

Nos gustaba mucho el hip-hop estadounidense, dice Guy. Crecí toda mi adolescencia escuchando [A] Tribe [Called Quest] y Q-Tip y Gang Starr.

DIVULGACIÓN

Las voces en temas como F For You y el primer sencillo Boiling reflejan la dieta de R&B de los 70 y 80 que sus padres les dieron de comer, pero fue el hip-hop lo que los llevó a crear When A Fire Starts To Burn, aunque de forma un tanto tortuosa.

Me molesté mucho porque queríamos incluir un rapero en el álbum y no pudimos, explica Howard. Queríamos a alguien como Kendrick [Lamar] o A$AP [Rocky] y nos acercamos mucho, pero los horarios simplemente no funcionaron. Así que busqué en Google a un orador motivacional de Harlem.

El resultado de la búsqueda mostró a Eric Thomas, un orador y predicador de hip-hop autoproclamado que a veces se hace llamar ET.

Estuvo charlando sobre estrategia comercial durante una hora, continúa Howard. Lo compré en iTunes y lo probé, simplemente lo corté rítmicamente para que sonara como si estuviera rapeando. Básicamente lo hice rapear en el álbum. Simplemente le pusimos un ritmo y Guy lo mezcló un poco y esa es la pista.

Si le preguntas a Guy y Howard sobre cualquiera de las otras pistas, el proceso parece igualmente simple.

Con White Noise, teníamos la sesión reservada con Aluna [de AlunaGeorge] y llegó el día y acabábamos de salir de gira por un mes o dos, dice Guy. No teníamos absolutamente nada que mostrarle. Tuve un pequeño riff de bajo y ella dijo que me gusta eso. Howard y Aluna se encargaron de un tema y una letra, mientras que Guy hizo el ritmo. Más tarde ese día, tenían la pista completa.

El compositor y productor con sede en Londres James Napier, que se hace llamar Jimmy Napes, también contribuyó a la creación de esa canción como lo hizo con los sencillos You & Me y Latch.

Ambos son músicos naturalmente dotados que tienen una gran comprensión de la composición y los arreglos, dice Napes sobre Guy y Howard, describiendo sus sesiones juntos como divertidas y sin esfuerzo. El hecho de que Disclosure tenga una identidad tan fuerte en su sonido es lo que permite unir todas las canciones.

Napes conoció a los hermanos Lawrence en su estudio para lo que terminó siendo la sesión de Latch. Me encontré sacando vinilos polvorientos de discos de garaje de la vieja escuela, dice. Su música me llamó la atención porque apelaba a mi amor por el house y el garage mientras sonaba completamente refrescante y muy propia.

Napes, un viejo amigo de la cantante pop Eliza Doolittle, le presentó a la banda para You & Me, que ha sido la canción más orientada al pop del catálogo relativamente corto del dúo. Como coguionista y colaborador, Napes es casi un tercer miembro de la pareja, aunque ambos Lawrence afirman que Disclosure es únicamente su propio proyecto.

Juntos, todos forman un centro sólido en una nueva escena de música dance de Londres, junto con Jessie Ware, Sam Smith (con quien Napes también escribe), AlunaGeorge y London Grammar, todos los cuales son vocalistas destacados en Settle. Sin mencionar a SBTRKT, con quien Disclosure estuvo de gira; James Blake, a quien mencionan repetidamente como influencia; y Ed McFarlane de la banda Friendly Fires, quien también aparece en el álbum.

Para nosotros solo estábamos haciendo música por las mismas razones por las que siempre hemos hecho música, dice Guy. Pero desde la perspectiva de todos los demás, aparentemente estaban haciendo un renacimiento de la música house. Lo que parece un poco loco, porque para nosotros, el house siempre fue genial, nunca desapareció. Simplemente no era muy popular en el Reino Unido en los clubes principales. Ahora, si miras el top ten del Reino Unido, nos tienes, gente como Duke Dumont, Rudimental y Chris Malinchak, y tal vez incluso hace menos de ocho meses, ni siquiera verías eso en las listas.

Mientras los Lawrence atravesaban su set de DJ esa noche con una selección de canciones en su mayoría propias salpicadas de gemas house y techno actuales de Hot Natured y Breach, la respuesta febril de la multitud indica un futuro brillante para estos jóvenes productores. La pregunta sigue siendo: ¿Hará Disclosure por la música house clásica lo que alguna vez hicieron los Rolling Stones por el blues estadounidense? ¿O seguirán siendo las figuras decorativas de un subgénero como The Klaxons, The Streets y tantos otros antes que ellos? Tal vez sea un poco de ambos, pero de cualquier manera, Disclosure está dejando su huella.

Lo que hace que nuestras canciones sean lo que son es la producción sobre la composición, dice Guy. Cuando vas a YouTube y escribes la versión de Latch, obtienes a toda esta gente haciendo todas estas versiones de Latch en el piano simplemente cantando. Es solo una canción, puedes hacerlo acústicamente, pero es la producción de la casa la que lo convierte en lo que es.

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